絶対音感と相対音感のアルゴリズムを考える（其の二十四）

ラベリングをプログラムに例えると定数名や変数名、
あるいは連想配列と言ったところだと思いますが、
問題はそれが…

「何に対してラベリングされているか？」

です。おそらく一般的には、

「周波数（音高）そのものにラベリングされている」

イメージを持っている人も多いかと思いますが、
「周波数成分の周波数＝基本周波数×ｎ」のｎ、
つまり、

「基本周波数に対する振動比にラベリング」

されている可能性も考えられます。

絶対音感は個々の音を何の関連もなく記憶している、
いわゆる「孤立（独立）音感」と言われていますが、
基本周波数を固定してしまえば、

「周波数と振動比ｎは１対１で対応」

するため実際にはどちらにラベリングされているか？
表面的には区別が付きません。ただし、

①絶対音感訓練は単音ではなく、和音聴音から始める
②絶対音感訓練における「移調のミス」
③フラベリック錠、あるいは加齢による絶対音感のズレ

いずれの現象にも全て振動比が見え隠れしている、
また②③は基本周波数の変化によって説明が付くため、
絶対音感の実現には基本周波数が介在しているのでは？
と言った話は以前にもした通りです。

漫画『NARUTO』で薬師カブトが綱手からの攻撃で
脳から筋肉への電気信号を狂わされてしまったとき、
（例えば右腕を動かそうとすると左足が動いてしまう）
脳の命令と実際に動く筋肉とのズレを瞬時に把握し、
その対応付けを補正するシーンがありましたが、
もしかしたら移動ドを苦手としている人の中には
相対音感に対してもこれと似たようなイメージを
持っている人もいるのではないでしょうか？

相対音感では、

「調の違い、ピッチの違いが全て基本周波数に吸収」

されるため、「周波数上は移動する移動ド」も、

「振動比ｎ上は固定される」

だから、振動比ｎにラベリングされていれば、

「ド」を「レ」に、「レ」を「ミ」に、「ミ」を…

のように対応付けを補正する必要はありません。

打撃の神様、川上哲治氏の言葉を借りるなら、

「ボールが止まって見える」

ならぬ、相対音感では振動比ｎ上を、

「階名／移動ドが止まって見える」

と言ったところでしょうか？