「其の五」に登場した法則、
「ド○」は全て長音程（４、５度は完全音程）
これは別の見方をすると、
「メジャースケール（アイオニアンスケール）」
の構成音の音程を表しています。
同様に、
「ミ○」は全て短音程（４、５度は完全音程）
「ﾌｧ○」は全て長音程（５度は完全、４度は増音程）
「シ○」は全て短音程（４度は完全、５度は減音程）
はそれぞれ、
「フリジアンスケール」
「リディアンスケール」
「ロクリアンスケール」
の構成音の音程を表しています。
実は「其の三」に登場した４２通りの組み合わせの
音程を覚えることは、
「ダイアトニックスケールやダイアトニックコード」
を覚えることに繋がっています。
ちなみに今回のブログテーマ、
のアイディアは本書の「音楽理論編」に登場する
指板図が元ネタになっています。
最後に話はがらっと変わって、
そんな主張を稀に見掛けることがありますが、
私にはその理屈がサッパリ分かりません。
確かに音名が分かればその差から音程も求まりますが、
そもそも相対音感は音程そのものを捉える能力ではなく、
その本質は音楽的文脈に応じて、
する点にあると私は考えています。
（結果的にものさしの目盛りは階名／移動ドを指す）
このとき、
「ものさしの目盛りの値を読み取れば音高に、
目盛りと目盛りの差を読み取れば音程になる」
それはものさしが固定されていようが伸縮しようが
（絶対音感でも相対音感でも）同じことです。
逆に２音Ｘ、Ｙの音高が分からずして一体どんな原理で
音程だけがいきなりポンと求まるのでしょうか？
もちろん音程を、
「音名（固定ド）の差として認識しているか？
階名（移動ド）の差として認識しているか？」
の違いはあれど、結果的には同じ音程になります。
（了）
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