そもそも曲の中には、
「この音が調（調性上の主音）ですよ」
と言った目印がある訳でもないのに、
「どうして基本周期が自然と調に設定されるのか？」
今回はそんな基本周期、そして調性音楽の不思議を
ほんの少しだけ考えてみたいと思います。
まずはゲシュタルトの最小構成単位と考えられる
２音が提示されたときにどのように認知されるか？
を以下の３通りのパターンでテストしてみました。
①同時に提示（和声的音程）
②別々に提示（旋律的音程）～１音目が２音目より低い
③ 〃 ～１音目が２音目より高い
私の場合、音が提示される順番や音程にかかわらず、
低いほうの音が「ド」として認知される、つまり
「低い＝周期の長いほうが基本周期に設定される」
と言う結果が出ました。
音高と音程の判別が別々の仕組みで実現されている
イメージを持っている人も多いかも知れませんが、
「音高も音程も同じゲシュタルトの一要素に過ぎず、
ものさしの目盛りが指す値を読み取れば音高に、
目盛りと目盛りの幅を読み取れば音程になる」
それはものさしが固定されていようが伸縮しようが
同じことだと私は考えています。
宮崎謙一教授の『絶対音感神話』にはたった３つの音程、
短３度と長３度と完全４度を判別するテストの正答率が、
と言うこれもまたおもしろい結果が出ていましたが、
これは相対音感では周波数成分の分析結果sin ntのnが
階名や音度（調性上の主音との音程）に対応するため、
先ほどのように２音の場合に限っては単純に、
「音度≒音程」
と考えられるだけなのでは？と私は考察しています。
では、これが３音以上になるとどうなるでしょうか？
例えば長三和音の場合、基本形は「ドミソ」ですが、
第１転回形は「ミソド」、第２転回形は「ソドミ」と
聴こえることから一番低い音が基本周期になる訳でも、
また「ＣＤＥＦＧＡＢＣ」と「ＡＢＣＤＥＦＧＡ」では
前者は「Ｃ」、後者は「Ａ」が基本周期になることから
その構成音だけで基本周期が決定する訳でもなく、
音が提示される順番も影響していることが分かります。
「調性音楽がどのような仕組みで人間に認知されるか？」
についてはまだ科学的に解明されていないと思いますが、
実は、
「それこそが相対音感なのでは？」
と私は考えています。
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