絶対音感保持者からの反論（其の七）

例えば音痴な人が『笑点のテーマ』を口ずさんだとします。

音痴の度合いにもよりますが、
おそらくそれを聴いた多くの人は
『笑点のテーマ』と判断するのではないでしょうか？

また、長調の『笑点のテーマ』を短調に編曲した場合、
もちろん曲の雰囲気はガラッ変わりますが、
『笑点のテーマ』と判断するのではないでしょうか？

さらに勘のいい人は、

「たんたかたかたかっ、たんったんっ」

のようなリズムを聴いただけでも
『笑点のテーマ』と判断するのではないでしょうか？

ちなみに前回の写真の例で言えば、
「リズム」は「輪郭」に相当する判断基準に
例えられるのではないでしょうか？

こうして考えると、
移調された曲が同じ曲だと分かったからと言って、

「イコール相対音感がある」

とは必ずしも言えないようです。

音楽的に「同じ」と言えば、それは

「移調のもとでの等価性」

言い換えれば、

「階名（移動ド）が完全に一致」

することを意味しますが、

「移調のもとでの等価性が保たれているから等価」

なのではなく、

「人間がそれを実際に等価と感じるような仕組み、
　つまり相対音感で音を認知しているからこそ等価になる」

と私は考えています。

ところで、宮崎謙一教授の『絶対音感神話』において、
移調条件下でのメロディ比較における正答率が
非絶対音感群と比べ、

「絶対音感群のほうが低い」

言い換えれば、絶対音感群のほうが

「移調のもとでの等価性の判別が不正確」

と言う実験結果が出ていますが、

「みなさんはこの結果をどう考察しますか？」

（次回に続く・・・）

「絶対音感の終焉」